8.8！大概率引進，刪大尺度鏡頭！這樣牛逼的港片，很久沒出現了
單日票房超過900萬，上週六，一部小衆喪葬題材的電影，竟然破了香港影史記錄。
很巧，烏鴉上週去了趟香港，參與了這個900萬的項目，貢獻了一張電影票。
這是一個很特別的體驗：
週末晚上的電影院，座無虛席，連第一排角落裡的位子都坐了人。
香港兩位頂流笑匠，許冠文和黃子華，竟然演了一部讓全場爆哭的電影。
電影結束，燈光亮起，周圍的觀衆，眼睛都是紅的…
先說大家最關心的，這部電影大概率會在內地上映，只不過，必然會刪減一部分內容。
今天，我們就來聊一聊這部現象級港片：
《破·地獄》
（本文有輕微劇透，但不影響觀影體驗）
中國香港，紅磡。
很多國人知道“紅磡”，是因爲巨星們開演唱會的紅磡萬人體育館。
而對於香港本地人，“紅磡”兩個字，還代表着另一層意思。
與紅館直線距離500米，一街之隔，是香港三家主要的殯儀館。
每天晚上，紅館那邊萬人歡慶開演唱會，殯儀館這邊同樣開“演唱會”。
某種程度上說，這邊的“表演”，更爲隆重。
作爲國際化大都市，香港辦喪禮，往往涵蓋各種宗教儀式，或熱鬧或肅穆…
而在本地人中最流行的，是一個道教喪禮法事儀式：破地獄。
人們相信，這是爲先人超度，讓他們從九幽地獄的束縛中解脫，進入更好的來世。
相傳，這源自目連救母的故事，目連羅漢因見亡母在地獄受苦，以禪杖打破地獄門，救出母親的亡魂…
根據維基百科，香港的破地獄習俗，是由道士在靈堂的地上，放上沾滿生油的紙元寶和寫上先人名字的紙張，以九塊瓦片圍住，然後點燃，道士帶領先人的親友，圍火堆誦經。
轉數圈後，道士轉身先用含在嘴中的生油噴向火堆，並以長劍擊碎其中一塊瓦片。
之後繼續不停轉圈，直至所有瓦片被擊碎爲止。
故事的主角，是主持喪禮的一對拍檔。
文哥，一位執行破地獄法事儀式的喃嘸師傅，做事認真，爲人古板。
道生，則是剛入行的葬禮經紀人。
原本他是個婚禮策劃師，口罩三年，婚禮市場蕭條，他賣了房子撐住公司，撐了兩年，搞到負債累累，每個月要還六位數欠款…
走投無路之下，經人介紹，他轉行做起了白事生意。
紅事白事，反正都是拿錢替人辦事，道生沒多少心理負擔，但開工第一天，他就被震撼了。
老師傅把他帶到墓地，進行“執骨”儀式，即在屍體埋葬數年後，擇日開墳，撿拾清理骸骨和陪葬金飾，再擇日安葬。
入土的骸骨被重新挖出來，老師傅一點點清理：頭骨上散亂的毛髮，股骨上的腐肉…
這架勢，彷彿法醫驗屍…
道生從旁協助，一番操作下來，發現手上沾了氣味，怎麼也洗不掉…
道生還不知道，這只是第一個小小的考驗。
之後與文哥的相處，與死者家屬的相處，纔是他最難的功課…
香港電影《破·地獄》於11月9日在香港上映，上映當天就一口氣打破了多項票房紀錄。
短短十天，票房已經超過6500萬，破億隻不過是時間問題。
要知道，目前香港票房排名前三的電影，黃子華參演的就佔了兩部，分別是《毒舌律師》（1.15億港幣）和《還是覺得你最好》（7774萬港幣）。
而這部《破·地獄》，極有可能再次打破紀錄，正應了坊間那句：能打敗子華神的，只有子華神。
更難得的是，這部電影口碑也爆了，豆瓣評分從開分8.4，一路飆升到8.8。
它做到了一部商業電影能夠觸及的天花板：故事完整，情感充沛，但表達剋制，回味而雋永，主演有票房號召力，全員演技在線，有深刻的主題和廣泛的討論空間…
僅僅是讓人大哭一場，也是提供了巨大的情緒價值，這年頭，誰不想找個地方發泄一下呢？
正因爲口碑發酵，纔出現了上個週末單日票房刷新紀錄的盛況。
這部影片首先最大的看點，當然是許冠文和黃子華。
許冠文，提名過6次金像獎影帝的喜劇天才，被稱爲“周星馳之前最偉大的喜劇之王”。
黃子華，香港棟篤笑鼻祖，曾經的票房毒藥，如今的票房春藥。
兩人都是香港喜劇界的頂流，黃子華也多次表示，許冠文是他的偶像。
早在1992年，當時黃子華剛剛做棟篤笑嶄露頭角，有一天接到一個陌生電話，對方說：我是許冠文，你有沒有興趣來幫忙寫劇本？
這就是後來的電影《神算》。
當時短暫接觸後，許冠文發現黃子華很喜歡演戲，於是給他安排了一個小角色。
許冠文還答應他，如果之後在喜劇上想出新的點子，再約黃子華出演。
沒想到，這一等，就是三十二年。
電影《神算》劇照
有意思的是，《破·地獄》完全不是喜劇，儘管它有一些幽默的元素。
但兩位的表演非常精彩，一開口就充滿了魅力。
特別是老年許冠文，從容自然，讓人忍不住感嘆：還能在大銀幕上看到82歲的許冠文，真是我們的福氣啊！
在觀影之前，很多人的心理預期或許都差不多，這是一部中國人自己的《入殮師》，或者香港版的《人生大事》。
即通過對喪葬工作的描述，以及一個個死亡的故事，探討生死問題，同時完成主人公的自我救贖。
珠玉在前，電影的前半部分，《入殮師》的痕跡確實存在。
比如，道生從一開始的不在意、只想掙錢，到後來接受、尊重這個行業，比如，道生和文哥從針鋒相對到彼此理解…
道生與文哥的相處，是前半部的情感主線，卻顯得有些俗套。
只因兩位主演細膩的表演和彼此的默契，讓故事變得真實可信。
而電影的優點更爲明顯。
比如，電影多次毫不迴避地，給不同樣貌的屍體特寫鏡頭。
除了上文提到的遺骸，還有被冷凍半年之久，已經開始腐爛的屍體…
同時，也事無鉅細地展現了爲屍體清理、化妝、打扮、穿衣等過程。
對普通觀衆來說，還是有相當大的衝擊力。
如果不是這樣的展現，大家可能不知道這些細節：
臉腫了，眼睛閉不上，需要從眼角打針，臉頰下陷，需要往嘴裡填充棉花，令其飽滿，甚至下顎還需要用木棍支撐…
值得一提的是，電影採取了實景拍攝，取景地是東華三院屬下的東華義莊和萬國殯儀館。
東華三院表示，開放拍攝是第一次，也是最後一次。
老實說，要不是電影，我根本不知道現代社會還有義莊的存在，這種存放屍體的場所，不是TVB古裝劇裡纔有的嗎？
而讓我毫不猶豫給五星的，是電影在每個小故事裡，都巧妙安放了“破”的主題。
這些表達讓人驚喜，原來《破·地獄》不是《入殮師》，更不是《人生大事》。
在電影預告片中，黃子華有一句話：活人也需要破地獄，活人都有好多地獄。
這句話，是電影的“眼”。
破地獄的儀式，是超度先人，但何嘗不是超度活人？
烏鴉是無神論者，對轉世投胎、因果輪迴、天堂地獄這些說法，向來敬而遠之。年少時，更覺得那些都是迷信…
但在經歷過幾次親人的離世，參加過幾次喪禮，才明白，喪禮其實是爲活人而辦的。
我親眼見過，有人在喪禮裡跪地大哭，如果沒有喪禮，他甚至是哭不出來的…
東亞社會特有的隱忍剋制，令大多數人總是優先處理問題，再處理情緒。
喪禮，給了生者一個情緒出口。
在這個時空裡，那些沒來得及表達的愛、恨、不捨、後悔、委屈、不忿、寬恕…都可以在此好好安放。
每個活着的人，都有地獄。
而電影后半場，把矛頭指向了中國人最大的地獄：父權制。
文哥有一對子女。
他讓兒子繼承衣鉢，因爲這一行傳男不傳女，因爲女人髒，女人有月經，會衝撞祖先，祖師爺不喜歡…
但他不知道，他只不過按照祖上傳下來的規矩辦事，卻既傷害了女兒，也傷害了兒子…
父子、父女、兄妹失和，這是這一家人的地獄。
但何嘗不是廣大中國家庭的地獄？
電影精心編排的幾場重頭戲，就是爲了告訴大家，這個父權制的地獄，要破。
後半場之所以催淚，不是因爲生離死別，而是有一刻，被最在乎的人理解了，終於可以釋懷。
和解也不是一句廉價的道歉，而是有一刻，終於意識到錯了。
原來，活人的地獄，是屈從於環境，是被困於傳統的桎梏，也是自我的不察覺。
原來，我們是有另一條路可以走的…
女性主義議題進入電影，早已不是新鮮事。
就在《破·地獄》火爆香港的同時，國產電影《好東西》點映場大受好評。
而區別卻在於，前者不斷刷新票房紀錄，而後者，導演邵藝輝在微博感嘆，好口碑不叫座…
這似乎早就有跡可循。
去年《芭比》全球票房13.6億美元，差不多近100億人民幣，然而中國內地票房只有2.5億。
不久前的《出走的決心》，豆瓣高達9分，票房只剛剛過億，遠不如同期的爛片。
在中國內地，女性主義相關電影，似乎已經成爲一個小圈層自嗨的東西。
不僅男人不看，甚至有些女人也不看，我相信那些愛看《霸道總裁愛上絕經的我》的女性羣體，就不會去看。
所以從某種程度上說，《破·地獄》的嘗試，讓我們看到了一個新的創作方向。
有人嫌它不夠先鋒、前衛，確實，它走得不那麼快，步子沒那麼大。
但它創造了一個空間，一個全民願意看，願意討論，男女之間可以彼此理解、理性對話的空間。
它告訴我們，反父權，不僅僅是對女性有益，對男性同樣有益，它爭取到了推動社會變革的最大公約數。
在性別對立嚴重的當下，它顯得尤爲珍貴。
我記得黃子華曾說過一個觀點，大意是，在面對持不同意見的人時，我們現在有道德，也有認知，但我們仍欠缺一些智慧。
我的理解是，爭取權益，不是每一次都要劍拔弩張，而是懂迂迴、能團結、會博弈。
不一定要撞到頭破血流，可以適當妥協，要保存力量，最好能四兩撥千斤。
但話又說回來…
起碼在香港，當黃子華借角色之口說出：你們嫌女人髒，你們都是從母親那個最髒的地方出來的…
當許冠文在採訪中聲明：完全沒有證據證明，男人的智慧比女人高，如果有哪個行業不允許女性接觸，是很幼稚的…
不會有人因爲這些言論破防，然後開始攻擊、謾罵。
而我們的女導演，在片場還會被要求，不要坐器材箱，因爲女人沾上會有黴運…
你就知道，我們的路，還有很長、很長…