《長月燼明》演技詳解：羅雲熙如何演活了澹臺燼

澹臺燼人設的成功，根本就不是編劇只給了男主角色完整的故事與人設，而是演員在整個演繹過程中做到了十分恰當的演繹把控，既貫徹始終刻畫了澹臺燼性格成長裡自帶的特點，又合理區分了與不同角色相處時的偏差與原則，還能在劇集發展的時間線上安排連貫的人設成長的邏輯遞進。

試想，倘若澹臺燼每一次被人迫害都來個同款發瘋，對身邊的人只分爲“喜歡”與“厭惡”兩款模式的態度，沒有連貫地遞進成長，今天高興了就演喜悅，明天生氣了就切憤怒，請問，這樣的男主你還願意看嗎？！

（1）詳解第一點，“貫徹始終刻畫了澹臺燼性格成長裡自帶的特點”。

澹臺燼最大的性格特點就缺乏安全感，他對所有人都有防備，只是留防的尺度有所區別罷了。

所以羅雲熙在刻畫男主人設時，有很多小動作設計，比如一個人孤僻地擺弄什麼道具（比如樹枝），比如在行動前習慣性地環顧四周（幽冥川上小船時，明明迫切地想找到葉夕霧的魂魄，但身體還是本能地先做好自我保護），比如澹臺燼有些臺詞態度與神態表現略微脫節，總是藏着一些試探與猜測，經常看似應答妥協，實則另有打算。

澹臺燼最大的行爲特點就是忍，但平靜忍耐的深處卻是癲狂不羈。

羅雲熙在塑造這個角色的時候，很好地平衡了動與靜的比例，大多數情況下他都是沉默安靜、仔細觀察的，大多數情況都在謀定而後動。

然而，一旦在特殊的環境下點燃了他的野性，他就迅速燃燒，或霸氣外露，或瘋狂宣泄。但是，澹臺燼大多數情況都不發瘋，羅雲熙很慎重地應用每次發瘋的時機，在該大開大合時絕不矜持，在該小心謹慎時也絕不放縱。

（2）詳解第二點，“合理區分了與不同角色相處時的偏差與原則”。

羅雲熙與不同演員演對手戲時，頭腦是很清晰的，所以也清晰地刻畫出澹臺燼完整的社交觀。在澹臺燼心中，人分爲以下幾類：

第一類，徹頭徹尾對自己爲惡、對自己沒有一絲情分的人，比如盛帝、五皇子、葉冰裳、最初的葉澤宇、某些大臣。

澹臺燼與這些人是完全劃分界限、拒絕合作分羹的，所以他在蕭凜婚禮時驅動烏鴉襲擊這些人，不留任何情面，以及後來在景國，他故意拆穿葉冰裳的真面目且處置毫不留情，都是因爲他從未真心合作，所謂的合作也不過是執法釣魚罷了。

第二類，是曾經對自己爲惡或有敵意，但後來又開始真心示好了，比如後期的葉澤宇，黎蘇蘇版葉夕霧，葉清宇。

對於這類人，澹臺燼有一段比較長的考察期，一旦徹底通過了考察，那麼過去的傷害或隔閡在他這裡就徹底翻篇。所以羅雲熙在與這些角色演對手戲時，最初也不是真心的，他與對方保持一定的安全距離，看似態度溫和，但眼神戲很多，一直在打量觀察研究對方的一舉一動，等對方通過這個考察期後，他對他們的態度纔有所鬆懈。

第三類，是曾經呵護過自己的人，之後又與自己產生了一些隔閡，卻又突然投誠對自己很熱情了，比如瑩心、荊蘭安。

澹臺燼對她們也有考察期，但相比於第二類人，他對這些人的態度會熱情很多，他會主動迎合失而復得的呵護，也會做出完全相信並享受其中的樣子，但實際上卻一直給自己鋪好逃生通道，既能夠做到在對方突然反水時安全脫身，又會體面地給對方留下一處豁口，即使最後徹底撕破臉，仍留有最後的一絲體面。

第四類，忠心的屬下，廿白羽、葉清宇。

澹臺燼對這些人是信任的，從不質疑他們的忠誠，但是他對他們的信任只限於佈置任務的上下級關係，所以他與這些屬性看似完美合拍，但實際上只是侷限在部分方面的完美合拍。

舉個例子，澹臺燼會向葉清宇詢問自己與蕭凜治國誰厲害，這超出了上下級佈置任務的範疇，實際上是在考察葉清宇在人情與政治立場上的選擇，所以其實澹臺燼是在做試探，又恢復了他固有的缺乏安全感的特點，他並不相信自己與蕭凜徹底對峙時葉清宇的立場，但是葉清宇這個回答很直率又磊落，直接打消了澹臺燼的疑慮。

第五類，特殊人，蕭凜、葉夕霧。

蕭凜與葉夕霧纔是澹臺燼向善的執念，所以即便他曾經對他們憤怒過，但總是會隨着時間的流逝自我抹平傷痕，然後再試圖去靠近他們、重新相信他們，所以澹臺燼對這兩人的態度是彈性的，憤怒後縮短距離，等自己恢復好了就又試圖抻長皮筋。

但是，澹臺燼對這兩人的彈性還是不一樣的，他對蕭凜的彈性相對小一些，是君子之交，而他對葉夕霧的彈性則很大，憤怒時大幅度宣泄，然後又不長記性地充滿期望。

雖然澹臺燼與這兩人的相處模式是彈性伸縮的，但是在時間線上他對他們的信任是緩慢遞進式累增的，這就是男主的情感成長暗線。

在蕭凜這條感情線上，澹臺燼的成長一直溫吞地伸縮，最初是模仿，然後在葉府偷聽到蕭凜葉夕霧的對話後設計了血鴉報復，在墨河河底短暫休戰，在兩軍對峙的時候示好給了對方喘息機會，之後是兩國博弈，最後這條線以昇華式的姿態定格。蕭凜的一封絕筆信，一句“謝兄成全”，他選擇沒有怨恨地接受與離開，他守住了心中的底線，也給澹臺燼做出了表率，種下了向善的種子。

澹臺燼與葉夕霧的感情線，之前的劇評裡分析過了，在這裡就不具體展開，總結一下就是每一次受傷後，澹臺燼又重新建立起對葉夕霧的信念，而且一次比一次歇斯底里，一次比一次更堅固，所以這纔是後來他即使認爲女主給自己下毒，但還是相信了女主願意翻篇，還是對婚後祈禱期待。

這條感情線隨着雷劫中女主的消散暫時告一段落，但是澹臺燼對女主的感情卻有了質的突破。之前澹臺燼一直疑惑女主爲什麼在他面前反覆橫跳，一會兒呵護自己，一會兒傷害自己，在看到了女主對自己魔神的記憶後，他雖然不認同女主在他身上索取魔神的代價，但是他卻能夠理解女主的做法動機，所以雖然葉夕霧消散了，但澹臺燼對葉夕霧的信任卻跨出並完成了最後一步，從此之後，他與女主再沒有無法溝通的隔閡，也爲滄九旻和黎蘇蘇的故事做好鋪墊。

（3）詳解第三點，“在劇集發展的時間線上安排連貫的人設成長的邏輯遞進”。

之前在第二點上已經詳解過了澹臺燼在與蕭凜的友情、與葉夕霧的愛情上的成長，此外，羅雲熙的儀態、氣質、表情、笑容也有明顯的分階段設計。

之前在葉府和回憶裡，他是皮笑肉不笑的假笑，與大家的態度是生疏。然後在報仇後，他若有所思，卻增加了體會不到成就感的嫌棄。

之後，就是因爲他發覺報仇無法讓自己快樂，所以他的動作幅度變大了，不再像以前那麼謹小慎微，該出手時就大氣出手，包括說服了葉清宇投誠，這個時候澹臺燼開始願意分享一點自己的想法，雖然只侷限在冷冰冰的霸業上，而且他此時想治理好國家完全是想證明自己比盛帝強。

之後經歷般若浮生，澹臺燼再回到景國，他會經常想起葉夕霧轉達的百姓對他的評價，從這之後澹臺燼身上的暖色調氣質要多了許多，他開始真心地笑，開始享受爲百姓謀福利的樂趣，以及後面讓大儒給自己授課，現學現賣。

羅雲熙在塑造澹臺燼的過程中，很好地展現出這個角色從假到真的改變，從怨恨無聊到真情實感的改變，從冷色調到暖色調的改變，這才使得這個角色活靈活現起來，而不是人格分裂式的跳大神原地踏步。