金馬分析／最佳劇情片廝殺「女人v.s.社會底層」
第54屆金馬獎最佳劇情片入圍可分爲兩大類，《輕鬆＋愉快》和《大佛普拉斯》描述社會底層人民，《相愛相親》、《嘉年華》、《血觀音》則用女人的角度來看現代社會的殘酷現實，有人建築出深厚感情，有人採取幽默諷刺，風格完全不同，相信又讓評審傷透腦筋。
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《輕鬆＋愉快》
當騙子遇上騙子會發生什麼事？原來騙子也需要朋友和溫暖。本片充滿黑色幽默、諷刺，劇情和對白簡單，演員刻意生硬的肢體動作，加上鏡頭不時閒置、把人擺在中間，荒謬感更爲強烈，一舉一動看來都是如此荒誕，卻帶出不簡單的想法，故事發生在中國東北荒涼小鎮上，表達出該地無法趕上大國快速發展的腳步，最後才發現，生長在同個環境的人們，每個人都是一樣的，悲劇背景、元素卻用喜劇帶出，如此小品電影，一直以來都不可小覷，也常是金馬評審的心頭好。
▲《輕鬆＋愉快》。（圖／《輕鬆＋愉快》劇照）
《大佛普拉斯》
導演黃信堯用他自己的角度和方法描述臺灣社會，或許是過去紀錄片的經驗，成功將一個小鎮的故事講得若有似無，用黑白畫面呈現底層人物的生活掙扎，但行車紀錄器裡的上流社會是彩色的。本片透過許多對比、諷刺，口中說着信佛，卻做出天理不容之事，把信仰當做護身符，黃信堯不時用說書人的角度，像是在天空中旁觀這段悲悽的神，以親切的臺語描述，有時語氣嘲諷，有時帶點同情，如果用得不好反而干擾，但他的穿針引線，讓整部片看下來力道更爲強烈。觀影中你會不時會心一笑，結束後，滿滿的惆悵卻讓你心酸。
▲《大佛普拉斯》。（圖／甲上提供）
《相愛相親》
張艾嘉真的是最懂女人的導演，本片呈現老中青三代對愛情、價值觀的不同，也不再只是過去擅長的親情、愛情，更提升到對生離死別的描繪。除此之外，更加入了對現代社會的感嘆，媒體亂象、死板的政府體系，簡單批判卻不偏離主題，經濟快速發展下的差距，以及人們對「家庭」的想法變遷。在許多細節、對話上如此貼近生活，情感強烈，每個角色的個性定位被成功塑造，3代女人的演出火花更是一絕，吳彥姝的癡心守候、張艾嘉的迷惘困惑、郎月婷的衝動單純，讓本片在編、導、演方面都相當精彩。
▲《相愛相親》。（圖／甲上提供）
《嘉年華》
在好萊塢性醜聞，各地不時有未成年少女遭性暴力打壓的現在，讓人頗有感觸。從2個小女孩被侵犯的故事開始，串連起每個女人角色，女人既是受害者，也可能是加害者，在本屆金馬獎入圍最佳女主角和女配角的文淇，年僅14歲卻展現超齡演技。本片也加入許多暗喻，尤其是那從頭到尾不見臉的夢露雕像，你只能看到她的裙下風光以及美腿，下頭被貼滿廣告傳單，變得殘破不堪，最後被拆下運走，對照劇情，可說是女人在社會地位看似提升，實際上只是把那暴力從表面轉到私下最無情的控訴，簡單的故事卻點出血淋淋的事實，得獎機會不小。
▲《嘉年華》。（圖／《嘉年華》劇照）
《血觀音》
另一部將焦點放在女人的入圍影片，卻是聚焦在狡詐多變的另一面，透過棠夫人一家三口，以及政治人物夫人、助理間的勾心鬥角、各懷鬼胎，從這些「成功男人背後的女人」表現出政治的黑暗，面對權勢的現實善變，讓人不寒而慄。中間穿插說書人楊秀卿的口白，更營造出詭譎的氛圍，是很有趣的呈現手法，觀影者就像在看《玫瑰瞳鈴眼》般，不時驚歎劇中人的「婊」，不時大呼過癮，或許這些角色，甚至是你我，都喜歡如此危險遊戲。尤其惠英紅、吳可熙、文淇三代演出加分不少，誰又能想到，「斟茶的人是沒有耳朵」的小女兒纔是最心狠手辣。「我是爲你好」、「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」更是極盡諷刺和點醒人心。臺灣電影近年少有的題材和手法，讓人相當期待在金馬的表現。
▲《血觀音》。（圖／雙喜提供）