《我要我們在一起》 落後於時代的愛情片

師文靜

近日，改編自熱門帖子的電影《我要我們在一起》上映，口碑和票房都不是很好。這部影片，再加上之前的《你的婚禮》《八月未央》《蕎麥瘋長》等，這類國產愛情題材電影一部比一部虐心又虐肝。“傷痛的愛”“遺憾的愛”充斥大銀幕，成爲被消費的、能夠收穫票房的賺錢密碼。

《我要我們在一起》中男主角呂欽揚是個學渣，但是喜歡學霸女孩凌一堯，呂欽揚肄業後來讀完大專後一直打工養活自己，也希望能養活凌一堯，凌一堯則保送上研究生，繼續讀書。這場本來就“不匹配”的愛情，當然面臨各種現實的阻撓，包括凌一堯與家人斷絕關係而失去經濟來源，呂欽揚被“富二代”男二的各種“自尊碾軋”，呂欽揚拿不出30萬房款首付以及被人騙走施工款等各種殘酷現實。不明所以的故事結局，似乎也預示這這段愛情不知去向何方。這部影片想通過愛情來呈現現實殘酷，展現現實對愛情的蹂躪，但呈現出來的只是“殘酷”的堆砌，觀衆看不到主角人物更多生活細節的流動和真摯的情感表達，只有一個又一個“難關”疊加在男女主角身上，目的就是摧毀這段感情。在這裡，堆砌起來虐出觀衆眼淚的“現實殘酷”，與偶像劇中接連撒出的“工業糖精”有何區別？

影片《我要我們在一起》中的這一段愛情故事，更像是上世紀一些悲情故事的設定，是直男視角的女大學生愛着窮小子的故事。女方心甘情願愛着男方，男方只剩玻璃一樣脆弱的自尊，獨自打拼、獨自受傷，忽略了女性的情感需求。凌一堯和呂欽揚這樣的愛情故事之所以脫離當下，就在於這個愛情故事的起點是很難成立的，能讀到研究生的女主角爲何成爲故事的工具人？凌一堯和呂欽揚不能在一起的關鍵壓力是錢，在呂欽揚的視角中，這也是最大的難題。而凌一堯對待這段感情的寄託和方法是“等待”，她等待着呂欽揚賺錢、買房，等不到就轉身跟有錢人結婚。爲何不是期待自己畢業後賺錢養家、收穫愛情？2021年的電影中還有這樣的“工具人”女性角色，這種觀念其實已過時了。現實中，大多數女性早就跟男性一樣扛起房貸壓力和生活責任了，女性和男性都直面現實理性生活了，電影中的直男視角故事還在講述男人的自尊和女性的依附。

跟《我要我們在一起》一樣，《你的婚禮》也是一個男女主角糾葛十多年的愛情故事，只不過後者沒有披着“殘酷現實”的外衣，更多的是純粹的“剪不斷理還亂”的情感糾葛。在故事過時、人物過時這個角度來說，剛上映過的《八月未央》更具代表性。同樣是寫兩個女孩與一個男性的傷痛三角戀故事，讓女性訴諸追求生活自由的《七月與安生》成爲佳片，而《八月未央》成爲徹底的狗血愛情片。《七月與安生》中，七月悔婚，辭掉安穩的銀行工作、離開家鄉，逃脫無愛的婚姻束縛，安生代替七月好好地活下去，讓女性的悲慘成爲女性追求自由與自我的契機。雖然這個故事帶有原著的狗血元素，但傳遞的女性形象與愛情價值觀是當下的，是不陳舊的。而在《八月未央》中，喬自殺，成爲狗血三角戀中的工具人，而未央也從原著中不相信愛情山盟海誓的女性，變成了三角關係中欲迎還拒的人，在男主角朝顏的“主控”下，兩位女主角都失去了精彩，故事也淪爲狗血劇情。

“虐心”“虐肝”並不是愛情片的全部，但卻成了愛情片賣座的長久秘訣。從2011年的《失戀33天》和2013年的《致我們終將逝去的青春》開始，青春愛情片市場潛力被挖掘出來，雖然出現了《少年的你》《七月與安生》等不錯的影片，但更多的是《月半愛麗絲》《你的婚禮》《蕎麥瘋長》《比悲傷更悲傷的故事》《八月未央》等口碑坍塌的影片。青春愛情片沉淪於“十多年初戀”“傷痛青春”“初戀即永恆”“愛情遺憾論”的情感模式中無法自拔。這種“遺憾”“失去”爲主題的愛情片好營銷，營銷的核心點就是“愛情終有遺憾”，而跨越數十年的初戀愛情長跑最終散夥更令人心痛，這種痛直擊觀衆淚腺。在當下的國產愛情片中，“愛情遺憾論”已經達成了共識，爲了製造這種“遺憾”，每一部影片不惜製造一段又一段將觀衆虐出眼淚的橋段。但在這種對“失去”“遺憾”的過度情感消費中，真正的青春愛情書寫與年輕人成長內容，卻被狗血的橋段擠沒了。