準9星神作！刷爆B站的這部“禁片”，太牛了！

被排除在外的人也應該出現在畫面裡，

哪怕只是一小部分！

——《迷失東京》

文丨舊故麻袋

疫情三年，很多人過得都不如意，即便後來解封，也沒能一時之間緩過神，大廠不斷減員，企業不斷倒閉，普通人尚且過得焦慮，更何況那些創業者。

“食貧道”，B站美食區UP主，江湖人稱“餅叔”，但在成爲阿婆主之前，人家可是正兒八經的戰地記者，曾是央視駐俄記者首席，憑藉自己工作的直覺，搭上新媒體和短視頻快車，很快成了B站的網紅美食博主。

但我喜歡看“餅叔”，可不單單只是爲了吃，即便從他嘴裡過一遍的美食有滋有味，國內外大街小巷都被他串遍了。可這些內容看了就看了，最終“好吃、好玩”成了這些短視頻的句點。

我喜歡看“餅叔”，恰恰是因爲他那些不吃，或僅僅是用美食做引子，探討社會、環境、人性的視頻。

特別是“國家大寶薦”系列，稱得上是B站最有逼格的出自UP之手的紀錄片。

還記得疫情前的2019年，餅叔帶領團隊去了中東，拍出了《中東大寶薦》，此片一出，轟動B站，火的出圈。

中東戰火不斷，他憑藉人脈資源廣，順利拿到了敘利亞簽證，成了國內第一家拿到敘利亞官方簽證的自媒體。

他通過觀察者視角帶領大家近距離去感受這個陌生的國家。有美食，也有美食背後這個支離破碎的國家的生存現狀。

“反戰”最好的題材不是戰爭，而是在戰爭炮火不斷，被子彈、炸彈傷害地時候仍然認真過好每一天的一個個鮮活的人。

這部作品堪稱百萬剪輯，大片質感滿滿，中心思想和探討的落腳點也非常值得深思。

節目播完不久，疫情開始了，三年時間，“餅叔”沒少往外跑，但“國家大寶薦”系列一再擱置，因爲種種原因，疫情解封后，“食貧道”這個創業中心依舊未能緩過神來，甚至出現了現金流差點斷了的情況。

“餅叔”知道“食貧道”需要《大寶薦》，於是重啓了項目，抱着“即便是最後一期也值得”的心態，開啓了日本之旅，這一次他又用觀察者的視角，帶來了一部極爲震撼的《東瀛大寶薦》，又名《迷失東京》。

爲了讓“食貧道”維持下去，這次的《東瀛大寶薦》，“餅叔”不得不開通了B站爲部分UP主準備的“充電專屬”視頻功能。該功能是今年五月份纔開啓的，或許連B站自己都沒想到，僅僅七個月，就出了爆品。

沒錯，因爲質量過硬，《東瀛大寶薦》上線後，有二十多萬人爲它充了電，這裡面還不包括主動一鍵三連的投幣用戶。

爲什麼《東瀛大寶薦》能引起如此多的共鳴？因爲在專業的拍攝和剪輯背後，我們看到的是日本如今的現狀和存在在這個國家中心的人。

此次《東瀛大寶薦》，“餅叔”分了兩個板塊，一個是免費觀看板塊第一集《軍國主義如何洗腦日本人》和第二集《跟着福島漁民出海》，另一個是充電板塊《迷失東京》，我相信“餅叔”這麼做是有原因的，他希望免費板塊的視頻被更多年輕人看到，看看當下日本對曾經“南京大屠殺”的理解，看看日本右翼蠢蠢欲動的心思，看看這個世界正在被日本怎樣的侵蝕，看看日本核廢水排海後環境被破壞的惡果。

特別苦悶的是看第一集，我們可以看到日本從國家到民衆都不承認自己在中國犯下的罪行，那些軍備被當做優質軍工展出，那些殺人無數的暴徒和兇手被稱爲了“英雄”供人蔘拜，甚至連東條英機等甲級戰犯被行刑的地方都被塑造成了祭拜和平的祈願地。

而年輕的一代則被徹底洗腦，課本上的“侵華戰爭”變成了“中日戰爭”不說，還把“侵略”變成“自保”或是“改造”，甚至在靖國神社的遊就館內，還不要臉的寫着日本侵略中國是爲了壓制中國的戰爭思維，是爲了中國的改變，這分明就是強盜行爲+強盜邏輯。

“餅叔”上街採訪年輕人對“日本侵華戰爭”的看法，無奈的是當下日本學生並不知道“侵華戰爭”，零星有些聽說的，也只說知道“中日戰爭”，只有少部分年紀較大的人才對這場泯滅人性的戰爭做出了反思。

此片“餅叔”放在了9月18日播出，時間點也選的極好，片中拍攝那日剛好是日本戰敗日，可日本政府和國民都稱這一天爲“終戰日”，響徹街道的鳴警聲和吃喝玩樂不受任何影響的人們形成鮮明對比。

看完這部第一集，我就開始期待第二集的重頭戲《迷失東京》，後來老陳充了電，趁下班回家晚飯間隙看完了這部長達2個多小時的紀錄片。

看完之後，唏噓地發現日本民衆過得真不如意，人與人之間的差別不大，無論在哪？一些固定思維和模式會一代代傳承下去。

日本民衆的日常是孤獨、寂寞、抑鬱的，因爲他們奉承一個“不麻煩別人”的原則，即使到了萬不得已生死相關之際，也不會向其他人發出救助，所以日本有“孤獨死”。

什麼是“孤獨死”？是沒人知道死者的死亡時間，直到死者開始腐敗，有氣味傳出，纔會有專門的機構上門處理。

“餅叔”這種見過大場面的戰地記者，都沒辦法面對屍臭味，他還解釋，他去整理的這個死者家中，已經散味了三四天，可是屋內仍然滿是屍蟲和腐敗味，甚至地上還留着體液屍油。

油盡燈枯，是抱着怎樣的心情面對死亡這件事的？我們無從得知，當遺物清理師把所有的東西全部處理完，屋內空無一物，但牆上還留有時代的斑駁。

“餅叔”還帶領大家近距離接觸了AV男優和女優，在我們看來，這是一份十分不得體的職業，但在日本，這份工作可不是誰都能做的，還要通過選拔和考覈。

接受採訪的男優很有意思，他覺得這是一份自己喜歡的職業，所以他願意並盡全力入行，入行五六年成了老前輩，有幽默感，說起話來也是毫不避諱。反倒是這樣坦坦蕩蕩的直接，讓作爲觀者的我絲毫沒有反感，而是覺得他很有趣。

女優明顯要顯得羞澀些，她說工作需要和生活分開，工作不是來享受和愉悅自己的，工作是爲了滿足觀衆的需求，所以男優女優的工作都很難，因爲拍攝過程需要呈現的視角不同會不自在。

被問起用一個詞形容日本的生活時，她說是孤獨。

“餅叔”還靠人脈約到了瀧澤蘿拉，真的好美一女生，混血公主既視感，像洋娃娃一樣的她很享受在日本的生活。

做女優也好，做其他服務業也好，在她看來這都只是一份工作，而做女優只是她需要這樣一個履歷，來幫她開拓更多的客戶，也是直白的可愛。

除了AV男優女優，“餅叔”還帶我們見識了日本的黑道，真的就跟電影裡一摸一樣，別看黑道個個武大山粗，但個個紀律嚴明，等級森嚴，是個有組織有紀律的團隊。

“餅叔”問一位大哥，說黑道會在日本消失嗎？他說不會，永遠不會。

而帶領“餅叔”接洽黑道的中間人是個中國人，一個在日本成爲黑道幫派老大的中國人，他十幾歲就離家來到了日本謀生，一步步做大，去過各種組織，如今半退不退的狀態。

他說去過監獄，沒事幹就看書，書看多了就不想做黑幫了，於是他幹起了公益組織，爲各大監獄送書信，因爲自己是黑幫又進過監獄的關係，他的資源拓展的還不錯。

他說自己光是憑一腔熱血組成了一個組織，他做過最狠的事是詐騙銀行，並笑稱，自己那會有錢到比銀行還有錢，去搶銀行都不如直接搶他來的值錢。還說自己劫富濟貧，爲中國捐獻過希望小學，說起這些往事，他雲淡風輕，臉上會拂過一絲驕傲。

他說他現在不搞這些了，只想跟家人安安穩穩的生活。

可事實上，節目錄制後不久，這哥們又進去了，罪名是指使暴力犯罪，真真假假，哭笑不得。

但也從某種意義上能看出，在日本，異國之人想要混有一席之地是相當不易的，而且日本國人爲了生存，也被工作擠壓，兩點一線的生活，無盡的地鐵和擁擠的車流，都在預示着大家都在爲生活匆忙奔走，沒有人願意停下腳步，包括弱勢羣體。

生活在東京的單親母親，爲了養活孩子，這位母親只能日夜不停地打工，早上打工，晚上打工，平均一天只能睡兩到三個小時，因爲被時間追趕，她的臉上滿是疲憊。

但即便是艱難生活，家裡還是爲孩子養了很多小動物，爲孩子提供更好的成長環境，因爲無法長久陪伴，孩子3個月的時候就每天開始送去託兒所，母親還是會帶着笑容，用堅強抵抗生活帶個她的壓力。

生活有時候就是這樣，在不斷給你施壓的同時，又給你一點希望，能讓你持續不斷的燃燒生命，堅持下去，這位母親在被問到死亡問題時，她表示自己未來會找個沒人的地方悄無聲息的離開，不會麻煩孩子們照顧，她不想成爲孩子們的負擔。

在這位母親身上，愛是全部的給予和悲傷的保留，孩子們面前，她用自己的堅強告訴他們生活的雖然充滿種種磨難，好在方法總比困難多。

“餅叔”用鏡頭對準一個又一個看似個例，卻都帶着日本獨有思想和情感的人，他們或許是50多歲卻極愛應援少女團體的大叔，或許是困難重重卻勇於打破困境的單身母親，或許是嘴上說着仁義道德卻還是會不斷犯事的黑幫，又或許是那個無聲離開卻留下印記的逝者。

在採訪的過程中，“餅叔”還遇到了一個用眼睛觀察世界的流浪漢，他雖然邋里邋遢，卻句句珠璣，字字哲理，他用他看世界的通透，回答了很多事與人，最後用他的口吻，說出了“餅叔”自己最想說的話。

老漢大致意思說：鏡頭總是喜歡對着那些站在中間的人，而忽略周遭的人，但事實上我們要聽的不是站在中間的人說了什麼，而是周遭的人說了什麼，我們更應該把鏡頭對準那些在鏡頭之外，被忽略的人，我們要看的是“所有人”。

這部“食貧道”花了40多萬拍攝的作品，它存在的價值不是獵奇，也不是日本AV和性行業的噱頭，而是和我們一樣生活在地球另一片土地上的人正在經歷什麼，正在以什麼樣的形勢和心態活着。

東京是繁華的、是熱鬧的、是人聲鼎沸的、是包容的，也是自私的、孤獨的，壓抑且充滿慾望的，是很多人憧憬之地，也是很多人失望之地，它有它虔誠的信徒，也有咒罵它的狂徒，它是光怪陸離的，五彩繽紛的，也是靜默的，毫無生氣的。

日本國民用他們的獨有方式在生存着，用他們的血肉之軀在世間掙扎着，和無數地球人一樣，爲了生活，理解生活，最後成爲爲生活奔赴一切的人。

我抱着尊重的心態看待一切，也接受和理解不同，求同存異的世界是美好的，疫情後的世界是美好的，大家都在勇敢的活下去，包括那些爲了不麻煩他人，願意“孤獨死去”的人們，他們也是生活的勇敢者。

我看到了，或許是我看到的解讀，你眼裡的《東瀛大寶薦》或許會跟我的很不一樣，所以希望更多的人去解讀，更多的人去觀察。

希望“食貧道”保持初心，未來爲粉絲帶來更好的內容，也希望“餅叔”充滿熱忱，用觀察者的視角去拍攝更多的“大寶薦”系列作品，它的存在意義非凡。

我們需要一面看世界的鏡子，需要更多帶領大家看世界的人。