補助對象限縮 策展人嘆排擠效應

文化部公佈入選113年度第1期「文化黑潮之國際藝術展會補助要點」補助名單，共補助44案，希望以多元型態推介臺灣藝術家。（文化部提供）

文化部去年底透過「匯聚臺流文化黑潮計劃」，推出「文化黑潮之中壯世代藝術家國際展覽補助要點」，希望將中壯世代藝術家創作能量帶向國際，並特別跳脫挹注公立館舍思維，鼓勵民間藝術組織向外建立合作網絡。雖看似立意良好，但在國內、外經驗豐富的策展人指出，除非早已進行成熟的案子，否則補助案形同虛設，更甚者是已造成了排擠效應。

「文化黑潮之中壯世代藝術家國際展覽補助要點」公佈後自去年12月15日開始收件，第一期受理至今年2月29日收件截止。長期在國外進行交流與策展的臺灣獨立策展人鄭慧華坦言：「準備時間太短，一個參展案很難完整形成」，她指出以國外較具知名度的美術館而言，「中大型展至少要1至2年前開始進行」。

部分國內策展人更直言，此補助案明訂「優先支持私立館所與公立館所或行政法人策略聯盟、跨館際合作」，然而在極短的時間內優質的策展條件難以成型，且個人申請者根本「被勸退」，主要補助對象已鎖定私立美術館，將資格限縮給財團！

此外，過去臺灣駐外館所常以文化外交尋求國際支持，文化部對外館邀請、推出的藝文活動也多有支援，加上南向政策後瞄準東南亞、西、南亞、拉丁美洲等地的雙向文化交流活動的「寶石計劃」，文化部補助也有數百萬至數千萬不等的預算，如今這些資源都被集中於文化黑潮計劃，是把國家一級政策從包容轉爲限縮，造成排擠。

「2022年德國卡賽爾文件展，由印尼的藝術團隊Ruangrupa策展，草根型團隊也能策全球最重量級的展」，某獨立策展人直言，10年內因外館和寶石計劃而滋養出的臺灣私人策畫型單位，卻在此時有被文化部「拒絕」的無奈，看似更大的「餅」，實則能申請的資格因政策轉向受到限縮。