古裝探案劇如何打造“高級感”

北京晚報記者 邱偉

由楊旭文、楊志剛主演的古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》正在北京衛視播出，該劇在網播期間收穫了超越第一季的高口碑，如今上星播出依舊成績不俗，收視數據位居榜單前列。

在古裝探案劇嚴重同質化的當下，這部續作憑藉層層反轉的緊湊敘事、考究的歷史細節以及雙男主“智勇博弈+成長羈絆”的張力，打造出兼具古典韻味與現代節奏的探案江湖，這種兼具娛樂性與藝術性的創作，正是國產類型劇稀缺的“高級感”。

八大詭案故事力破續集魔咒

《唐朝詭事錄》於2022年播出首季時，劇集監製郭靖宇曾打趣稱這是一部無大IP、無流量明星、無大規模宣傳營銷的“三無”產品，然而這樣一部作品卻打開了古裝探案劇新的敘事空間，以超高熱度成爲年度黑馬。劇集第二季《唐朝詭事錄之西行》打破系列劇的續集魔咒再創佳績，在口碑上收穫超越前作的8.5分。

唐詭系列能逆勢突圍，與劇集對傳統故事講述手法的繼承與創新密不可分。該劇編劇魏風華研習唐史多年，《唐朝詭事錄》故事最初來自魏風華2013年出版的同名小說作品，小說以唐朝志怪作家段成式所著的《酉陽雜俎》爲線索，尋找唐人遺留下來的種種怪談與珍聞，劇集中大量詭秘、懸疑的內容，多源自古人留下的吉光片羽。

古代公案小說多以獨立案件串聯，每個單元自成閉環，通過主角的破案能力推動劇情。《唐朝詭事錄之西行》保留了單元劇形式，同時通過“西行之路”的公路模式將幾個案件串聯爲有機整體，劇情主線的伏筆圍繞盧凌風和蘇無名這對雙男主的成長以及朝堂權謀暗線逐步展開。

劇中，大理寺少卿盧凌風（楊旭文飾）和乾陵丞蘇無名（楊志剛飾）受公主與新天子權力爭鬥的影響，被貶離開長安。探案小分隊一行五人一路西行，攜手探破魔王脫壁、泥俑殺人、盜墓獵寶、死亡渡船、通天巨犀、雲鼎啞奴、上仙坊來信、花甲之葬八大詭案。《唐朝詭事錄之西行》“主線+單元案件”的珠鏈式結構，既保持了整體節奏，又以獨立案件展開豐富的故事線，西域風情的融入更增強了故事神秘感和視覺衝擊力。

雅俗共賞的“二樓美學”

創作之初，《唐朝詭事錄》就明確自身“二樓美學”這一定位。在編劇魏風華看來，古裝劇有三層樓，“一樓故事”是歷史正劇和常規古裝劇，包括歷史縫隙中的可能性故事；“三樓故事”是架空的仙俠古偶劇；而“二樓故事”處在兩者之間，是以真實的歷史和社會風俗爲土壤，在此基礎上生髮出來的帶有中式志怪色彩的懸疑、冒險和探案故事。

第二季中較爲精彩的單元《仵作之死》是一個充滿懸疑與反轉的案件，以小故事大格局體現了作品雅俗共賞的特點。這個單元的劇情層次豐富，故事開局通過“仵作離奇死亡”切入，還原了古代仵作驗屍手法，同時融入現代法醫學邏輯，細節考究令人信服。劇情對兇手身份、作案動機的揭示層層遞進、不斷反轉，案件表面是連環復仇，實則在多層嵌套的真相下，隱藏着普通人的苦難與掙扎，故事最後字字泣血、句句深情的《放妻書》展現了一種超越時代的人文關懷和極致浪漫。

此案中，盧凌風首次直面“法理與人情”的矛盾，從“只信律法”到理解“法外有情”，從強硬執法到陷入沉默的轉變，爲角色成長埋下關鍵伏筆。劇情將懸疑推理、社會寓言、情感爆發緊密咬合在一起，最終在觀衆心中產生震撼。

古典志怪故事常依賴超自然元素製造懸念解釋案件邏輯，《唐朝詭事錄之西行》雖保留志怪元素的外殼，但內核緊扣人性命題。就像《仵作之死》單元，一起命案揭開了小縣城裡形形色色的人性與慾望，故事以人性剖析驅動劇情反而更顯驚悚，被網友評價“沒有鬼卻比鬼更可怕”。

近年來古裝懸疑賽道競爭激烈，但將歷史、志怪、探案巧妙結合的作品並不多，當劇集行業忙於複製“古偶探案”快餐時，唐詭系列選擇以慢工細活打磨作品，用複雜敘事製造沉浸，用人性追問贏得共鳴，將整部作品從“詭案獵奇”提升至“人性與社會批判”的高度，印證了古裝探案劇的進階之道。

來源：北京晚報