《光榮與夢想》導演劉江：用講故事的規律講黨史
作爲“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產黨成立100週年主題作品創作展播活動”的重點劇目，由劉江導演的重大革命歷史劇《光榮與夢想》近期正在北京衛視、東方衛視和網絡平臺播出。該劇全景展現了從1919年至1954年中國的社會狀態，近乎完整還原歷史課本的密集知識點，節奏明快緊張，人物張弛有度，備受觀衆喜愛。這是導演劉江第一次接觸重大革命歷史題材，在他眼中，黨史劇不僅要重視內容的含金量，還要按照講故事的規律拍得好看，讓觀衆入戲。
每一段故事都符合創作規律
2019年，當導演劉江接到黨史劇的拍攝任務時，《光榮與夢想》並沒有成型的劇本，連劇名都沒有，只有一個大概的創作思路。“這部劇要講述的黨史，是從1919年五四運動開始直至1954年，整整35年的時間跨度。”劉江說，單是這35年間中國共產黨黨史上發生過的大小事件就不勝枚舉，如何選擇素材是擺在主創團隊面前的第一道難題。
劉江說，整個團隊從開始做案頭工作算起，就一直在琢磨如何拍出有自己風格的黨史劇。“找我來拍一定是想發揮我的長處，那麼我的長處是什麼？是講故事。”劉江表示，《光榮與夢想》累計出場人物近400個，大小場景超900個，這是一個反常規的超大體量，“要把幾十年大大小小的歷史事件講得明白透徹，如何避免生硬地說教，不落俗套地表現這段歷史，可能必須迴歸到講故事的創作規律上去。”
“從根本上講，我接受任務的首要前提，是搞清楚我不是去拍一個紀錄片，也不是去拍一部專題片，而是要拍個有真情實感的故事片。我們內容的載體雖然是黨史，但是我們要按文藝作品的故事規律來講述黨史。因此在選擇黨史素材時，就要遵循故事規律做一些取捨。”劉江透露，除了黨史專家要求一定要保留的重大歷史事件，《光榮與夢想》選取的每一段故事幾乎都符合“見人、見事、見細節、見衝突”的故事要求。幾乎每一個重要段落都能生動地反映人物個性，而“北伐東征”“四一二事變”“南昌起義”等衝突劇烈的歷史事件，在劇中也花費了大量筆墨去描寫。
以人物爲核心講述歷史事件
《光榮與夢想》的敘事以歷史發生的先後順序推進，看似沒有主線，其實隱含了很多主題。劉江介紹，該劇從一開始就確定了要以毛澤東的視角去還原黨史，但這部劇本身又不是個人傳記史，因此註定了要表現羣像，“它是線性加章回的結合，我們用毛澤東的視角去串聯起歷史事件，同時也要展現其他革命者的閃光瞬間。”
劇中出現的人物中有不少大家耳熟能詳的革命領袖和知名將領。劉江透露，《光榮與夢想》的創作確立了以人爲核心，圍繞人物來講述歷史。不同的革命領袖在歷史事件中都有各自的高光時刻，劇中對於這些人物就加以重點展示，如黃埔軍校時期的陳賡，“四一二事變”中的周恩來，以及後續瞿秋白、方誌敏的犧牲，革命者在各自的歷史時空裡都是主角。整個劇作看上去形散神不散，正是這些人物的閃閃發光，才共同形成了中國共產黨這個集體的形象。
劇中，幾乎每一次大的事件中都有革命者的犧牲，國共合作破裂、南昌起義、秋收起義、三河壩戰役，乃至李大釗、瞿秋白、方誌敏、楊開慧等諸多革命者的犧牲，在劇中都以詩化的場景加以重點展示。劉江透露，革命者的“犧牲”其實也是貫穿全劇的重要主題，“這些革命者沒有一個是爲了改變個人命運，沒有一個是爲了謀權謀利，他們在當時衣食無憂，卻可以爲了理想放棄生命。我們希望從普通人的角度去理解這件事，這些革命者不是神仙大聖，他們也有普通人的情感，只有真正地理解他們的選擇，才能明白革命者的追求和理想到底是什麼。”
在《光榮與夢想》裡，觀衆能看到朱德的沉穩大氣，賀龍的粗中有細，青年時期陳賡的英勇機智，生動的革命者羣像詮釋了共產黨人的共同氣質。在劉江看來，講好故事就要寫人，就需要由一個個的個體組成故事。當一個個出現在歷史課本里的人物擁有了不同的個性，人物活靈活現，故事也就有了讓人看下去的動力。
講故事的規律包含了如何塑造人物，而讓偉人平凡化，是劉江找到的一條創作的“捷徑”。在《光榮與夢想》的開篇中，故事就是從晚年毛澤東思念楊開慧的故事講起，通過回憶串聯起偉人的家庭生活，“妻子留下的梳子，兒子的照片，這些一筆帶過的鏡頭裡都充滿了伏筆，這裡的領袖是一個丈夫，更是一個父親。我們希望通過家庭生活還原偉人普通的一面，從而讓觀衆覺得可親可近。”
故事要“見人”，就要體現人性人情的溫度。在最近播出的劇集中，楊開慧的犧牲就飽含溫情。故事既展現了楊開慧作爲革命者的堅定意志，又難能可貴地展現了革命者無法兩全的艱難處境。楊開慧在彌留之際仍懷着對幼子的不捨，對革命伴侶的眷戀。劉江表示，楊開慧烈士犧牲時的那棵梅花樹，以及彌留之際幻想與毛澤東再相見的場景，都是用詩化的手段來表達人性人情，也是用更爲柔和的藝術形式與觀衆形成共鳴。
（原標題：重大革命歷史劇《光榮與夢想》熱播 劉江：用講故事的規律講黨史）
來源：北京日報 記者 李夏至