《懸崖之上》：新主流電影的新拓展

作者：饒曙光，系北京電影學院未來影像高精尖創新中心高級研究員、中國電影評論學會會長

在今年五一檔上映的電影《懸崖之上》以建黨百年爲創作契機，依託真實的歷史事件，聚焦於20世紀30年代僞滿政府統治的哈爾濱，講述四位在蘇聯受訓的共產黨特工回國執行代號爲“烏特拉”秘密行動的諜戰故事。影片以環環相扣的單元式敘事、多元立體的人物羣像、精湛的演員表演以及極具衝擊力的視聽呈現，最大限度地還原了三十年代哈爾濱的肅殺氣氛和複雜局勢，再現了鮮爲人知的歷史，致敬了那些行走於生死邊緣卻默默奉獻、滿腔熱血的無名英雄們。

近幾年，諜戰劇創作火爆，出現了一批高質量的作品，如《潛伏》《風箏》《懸崖》等。但是相對於火爆的諜戰劇，諜戰片的創作有點落寞。這是因爲諜戰片相對於諜戰劇來說有更大的創作難度，需要在最多不超過兩個小時的時長內講透一個有始有終的懸念故事。這非常考驗創作者的敘事智慧和敘事能力。而張藝謀的《懸崖之上》在劇本原作的基礎上很好地實現了人物性格塑造、個性刻畫與諜戰片將懸念進行到底的平衡與統一，成功地塑造了一批性格鮮明、具有信仰和犧牲精神的英雄羣像。事實上，《懸崖之上》最爲出彩的地方就是它對人物羣像的塑造而非樹立個人英雄形象。無論是正派還是反派，每個人物各有個性。於和偉飾演的周乙作爲遊走於正反兩派的關鍵人物，沉着冷靜，幾次化險爲夷，展現了人物高超的職業素養和強大的心理素質。但當他不得不面對戰友的犧牲又心痛不已，飽含熱淚，人物形象有血有肉。倪大紅飾演的反派代表特務科長高彬在審問犯人時心狠手辣，給下屬設套時陰險狡詐，其鮮明的個性同樣不遜色於正面人物。

電影《懸崖之上》的英文名爲“Cliff Walkers”，直譯爲“行走於懸崖上的人”，這一片名正指向了影片中行走於生死邊緣的地下黨員們。在影片中他們並沒有被塑造成符號化的英雄，而是符合現實邏輯、情感邏輯，展現了普通人爲了信仰爲了國家勇於犧牲的精神氣節。這使影片能夠與包括年輕觀衆羣體在內的所有觀衆產生共情共鳴共振，並且獲得思想、信仰的啓示。在出色的人物塑造和演員表演之外，影片以單元劇形式結構全片，隨着事件的發展層層遞進，環環相扣，一氣呵成，讓觀衆在觀看影片的過程中毫無喘息之機。隨着劇情的深入，人物關係幾次反轉，將懸念製造做到極致。影片的開放式結局也沒有使影片的敘事意義陷入混亂的境地，而是通過人物之口表達了對革命終將勝利，黎明終將到來的信心，也讓觀看影片的觀衆們感受到今天的美好生活來之不易。

影片整體氣氛的呈現也爲影片的高質量作出突出貢獻。爲了表現影片的肅殺氣氛，攝製組深入東北的林海雪原中進行實景拍攝，延續了張藝謀導演的影像風格，在潔白雪景的襯托下，是紅與黑的較量，色彩的使用暗示了人物關係的複雜和對立。影片中不乏驅車追趕、近身搏鬥、槍林彈雨等具有強烈視覺衝擊力的場景，爲影片的精彩故事增添觀賞價值。儘管片中有不少血腥場景，但在直面歷史真實殘酷的同時，並沒有宣揚暴虐，而是把這種殘酷作爲人物性格和精神品質的襯托，更顯革命的不易和英雄的崇高。不管是內容還是形式，《懸崖之上》都很好地做到了對國產諜戰類型的突破和創新，是一次從藝術到美學、從技術到工業的突破，對於中國電影來說，無論是現實意義還是政治意義都較爲重要。《懸崖之上》揭開了被我們所忽視的歷史，一段在戰亂紛爭的年代不爲人知的普通人的故事；影片中所表現的人物面臨生死的抗爭，讓觀衆在觀看影片的過程中投射了屬於他們的生存體驗，喚起的是觀衆心中的那份鬥志，勇敢地迎接現實生活中的挑戰。它是當下中國人集體信仰的表達，是反映時代的具有史詩意義的作品。在建黨百年這個重要時刻，《懸崖之上》的出現具有更深層次的意義和價值。

在後疫情時期，中國電影人要善於把生活中的史詩性元素轉化爲富有張力、富有內涵的電影好故事，用電影化的方式智慧地講好故事，創作出高質量的電影作品，不斷實現電影產業發展的提質增效，滿足人民羣衆多樣化的精神文化需求，推動中國電影從大國走向強國。

《光明日報》（ 2021年05月12日 14版）