專訪／魔鬼藏在細節中！《與惡》求完美「每集修10版本以上」
記者林奕如／專訪
《我們與惡的距離》口碑發酵，以無差別殺人案爲題材，深刻反思「槍響之後，留下了什麼？」開創臺劇新高度，從籌備、選角、拍攝再到後製剪接階段，每一個環節缺一不可，幕後製作團隊功不可沒，製作人林昱伶、湯升榮更親自進剪接室盯剪，「每一集至少都修改過10個版本以上，就是想要達到心中最好。」
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該劇是獲得2次金鐘編劇呂蒔媛最新作品，她被業內人士稱十元，自稱「大嬸編劇」，她曾說：「我自己非常想做或覺得非做不可的戲，有很大一部分是來自於恐懼，我很想去找害怕的原因。」
▲《我們與惡的距離》製作人林昱伶與湯升榮。（圖／大慕影藝提供）
7個月時間完成初版劇本，由公視進行招標，最終由大慕影藝中選，總經理林昱伶邀請瀚草影視的總經理湯升榮共同擔任製作人，2人在前制時期密切溝通，一致的共識就是「打造好戲」。製作團隊還特別耗資近300萬打造300坪的主場景「SBC品味新聞臺」，內部一切逼真到讓人以爲這就是新聞臺，就連臺標LOGO、新聞採訪畫面等，全都是真的。
金鐘編劇呂蒔媛創作《與惡》，故事從一件無差別殺人案件的判決開始，精準刻劃受害者、加害者、精障者、媒體、律師、心理師等其家庭以及職人環境。創作這樣高難度的劇本，一開始5個月時間與資策會進行「大數據劇本案」合作，但數據接觸不到「活生生的人」，呂蒔媛又花費1年進行田野調查，親自找了相關人士約40名人拜訪，旁聽死刑庭，瞭解審判過程。
▲劇組耗資近300萬真實打造出「品味新聞臺」。（圖／公視提供）
製作人林昱伶、湯升榮接受《ETtoday星光雲》專訪提到，「魔鬼藏在細節裡，副控室裡面每一則新聞，都是真實採訪而來，就連編採系統，都按照某家新聞臺內部範本而來。其實這就像，你身處咖啡廳裡，很自然就會喝咖啡、聽音樂等，那你在『新聞臺』拍戲，演員很自然就融入進去，呈現真實一面。」
故事精準刻劃受害者、加害者、精障者、媒體、律師、心理師等職人及其家庭環境，演員們也事先做足功課，賈靜雯飾演機車女主管，到電視臺見習，吳慷仁飾演法扶律師到法院旁聽，私下也跟律師顧問的家人一起相處，林哲熹飾演思覺失調症病患，到基金會一整天接觸病患，一起接受團體治療，大家還以爲他也是病患。
▲林哲熹飾演思覺失調症病患。（圖／公視提供）
製作好戲，每個環節缺一不可，製作人林昱伶承受極大壓力，但依舊冷靜一一處理難關，夥伴湯升榮稱讚她「EQ很高」，兩人難免會有意見相左的時候，但彼此良性溝通，一切初衷都是爲了戲好，林昱伶說：「我們內心裡面沒有私慾，沒有想把這戲佔爲己有，包括導演、攝影師、剪接等工作人員，就作品去論作品，怎樣讓這劇更好，不斷討論推翻自己，去聽別人意見，試試各種可能，大家不會堅持己見，都是打開內心。」
前制籌備，再到拍攝完成，接下來最難的工程「剪接」登場，第一版本出爐時，其實已經過多次修改，但林昱伶直呼：「有一種不踏實感覺，大家一直說服我，可是心裡有點怪怪的。」她笑說，自己皮在癢，找來平常不看戲、毒舌派好友羣觀看，「他們看完後，給我建議真的像子彈般飛來，還有人說『沒有什麼追下去動力』，我心想有爛到這種程度，那天晚上沒有睡覺。」
▲《與惡》開創臺劇新格局。（圖／公視提供）
隔天早上她召集大家，把所有場次，用便利貼黏在牆壁上，把10集內容重新做場次分配，衆人一路討論到半夜，前後約4個月時間，都在剪接地獄，往往拍板定案了，又重新找到調整新方向，湯升榮就算在剪接室，看過千百遍剪出來的影片，但每次看片花還是會泛淚，他說：「很感謝剪接師李俊宏，跟我們討論不同意見跟想法，每一集真的是千錘百煉，甚至有幾集，是配完音了又進行修改。」兩個最嚴格守門人，嚴格把關。