編劇餘飛：《巡迴檢察組》險些“爛尾”
熱播電視劇《巡迴檢察組》收官之際，東方出版社推出了影視劇原創小說《人民的正義》。在劇集的基礎上，小說豐富了更多情節，亦提出了更多人生關鍵的思考題。該書作者、《巡迴檢察組》編劇餘飛近日接受北京青年報記者專訪。
以推理和刑偵劇見長的編劇餘飛憑藉作品《永不消逝的電波》《剃刀邊緣》《重案六組》（第三部、第四部）給觀衆留下了深刻印象，此番《巡迴檢察組》以及《人民的正義》的故事也帶着編劇很強的個人風格，並將諸多緊跟當下的社會話題放置在劇情中。餘飛說，這個關於正義的故事他寫得酣暢淋漓，他“一口氣寫了37集”，但也險些面臨不知如何結尾的困境。儘管如此，他始終沒忘記這個故事起筆時驅動他的那份動力：人民的正義。
最後10集推倒重來6次
回顧《巡迴檢察組》的創作，餘飛坦言非常懷念。2018年初，最高檢影視中心和金盾影視中心帶着想法找到餘飛的時候，他的創作熱情一下子就被點燃了。雖是一道“命題作業”，但也給了編劇很大空間，故事以“正義”爲核心，讓他十分想要動筆。“最開始看到‘人民的正義’這五個字，我就很觸動。這個主題一看就激動人心，同時又是現實主義題材，我很想嘗試。”餘飛說。
“人民的正義”是小說的標題，同時也是劇中人物反覆強調的。在餘飛看來，大千世界之所以會有矛盾，正因爲正義沒有一個確鑿的刻度，“真正的正義，是情、理、法的最大公約數”。
創作的第一步是開始佈設情節。他的工作習慣是先寫故事，再倒推人物。他在自己的“編劇數據庫”裡選定了40個案件，將其層層嵌套。於是，故事從“九三零案”開始，有胡雪娥爲兒子尋正義、沈廣軍認爲自己受冤、臥底檢察官“鄭天明”爲鄭瑋麗之死尋線索、省政法委書記張友成和他難斷的家務事，再到檢察官馮森出場，更多的案件與關於正義的拷問隨之而來。
故事中很多人物是被劇情推着“走出來”的，比如由宋春麗飾演的老太太胡雪娥，堅信自己的兒子有冤屈、爲救兒子奔走，時而和各路人馬鬥智鬥勇、時而又展現出市井世故……“其實並沒有在現實生活中和這樣的人打過交道，但是把故事和人物關係寫好，這個人物自然就出來了”。
不浪費每一條線索、不忽視每一個細節、把70個人物都寫立體，每一項都格外考驗編劇的能力，也讓創作極富樂趣。2020年底劇集播出時，餘飛曾在朋友圈張貼了一張關係圖譜，近40個主要角色盤根錯節的關係網，絲絲入扣。
餘飛透露，《巡迴檢察組》的創作過程其實跌宕起伏：他先是一口氣寫了37集，“最暢快的是能寫當前的生活，而且能把生活中特別敏感的部分、兩難的抉擇寫出來”。可他險些在37集之時放棄了創作。“寫到37集以後，怎麼寫都不對了，人物關係太複雜。後面將近10集的劇本，寫過6次，推翻了6次，每一次都是寫完至少5集之後再推翻”。最艱難的時候，餘飛甚至想過放棄，“我想批准自己爛一次尾”，但在劇組同志們尤其是導演的鼓勵下，餘飛一次一次“鼓其餘勇”，最終在接近與世隔絕的狀態下，用口述的方式重新找回靈感，完成了創作。
人物
生活與虛構同樣重要
《巡迴檢察組》中的檢察官馮森和傳統印象的檢察官有些不同：他是臥底，武藝高強，能說會道，身上的故事色彩格外豐富。爲了既保證這個角色的真實，又讓角色好看，餘飛想了很多辦法。他需要讓這個角色不只是停留在案頭工作，還要“動起來”，於是把巡迴檢察組和專案組結合在一起。
爲了創作，他和團隊一起到檢察系統深入採訪多日，“在對口的檢察院採訪檢察官、參與座談，也到監獄體驗。我接觸到很多檢察官，他們在處理很多問題的時候都有自己的辦法，有的人在生活中也有非常幽默的一面。”餘飛說，“希望大家在看戲的過程中，眼光也要與時俱進來看我們這些可愛的公務員。”
在餘飛看來，編劇這個行當，從真實中來很重要，想象力和虛構能力同樣重要，特別是帶有懸念的情節。“生活當然很重要，但不能只強調創作來源於生活。如果沒有虛構的能力，尤其是無中生有的創意能力等，編劇過程中就會遇到短板，比如場景、年代的轉換，還有不同矛盾衝突之間的銜接會缺乏技巧。”在餘飛看來，即便是現實主義題材，仍然很考驗編劇對虛構技巧的掌握。
談及《巡迴檢察組》裡演員的表現，餘飛表示非常滿意，“很多都超出了預期”，特別是馮森的飾演者於和偉。“最開始設計的時候，馮森在臥底階段既要左右逢源，又不能違反紀律，這個度是很難把握的，但於和偉老師表現得很好，很多對角色的再創作都讓我們很驚喜。”餘飛也談到於和偉的敬業，“到後期他和劇中反派有一段對話，劇本有一萬多字的臺詞，他一口氣全講下來。”
《巡迴檢察組》開播之初，羅欣然的角色並不討喜，一些觀衆甚至質疑飾演者韓雪的演技。“可能大家對羅欣然這個角色有一些誤解，覺得她像花瓶，招人討厭。但我們在創作劇本的時候就是這樣設置的，韓雪恰恰把這種感覺演出來了。”餘飛特別強調，由於影視劇創作是很多因素合力的結果，一些角色的呈現可能會留下遺憾，“像羅欣然爲什麼會變成今天的樣子？其實和她之前的經歷有很大關係——她升任檢察室主任後本可以調到省檢察院，這樣就可以和未婚夫結婚，但因種種事情給耽擱了。”餘飛說，影視劇的空間有限，也給小說《人民的正義》留下了更大的空間，“在情節和人物以及主題上，小說都有一些更深刻的部分，希望讀者和觀衆不要錯過。”餘飛說。
編劇
建立自己的“編劇數據庫”
電視劇編劇工作之外，餘飛也是行業內的專家，在中國電影文學學會、中國電視劇編劇工作委員會、北京市電影家協會編劇工作委員會中擔任職務。因此，對於編劇行業的現狀和問題，他也頗有發言權。近年來，隨着國產劇製作水平的提高和觀衆接觸美劇越來越多，觀衆觀劇口味也發生了變化。其中之一便是，若一部製作精良的劇集情節緊湊，便有聲音讚揚其 “拍出美劇感”。
以美劇標準來衡量中國影視劇是否有失偏頗呢？在餘飛看來，這是一個要多方面評判的問題。“首先美劇也有拍得不好的，但整體制作水平確實是國際領先，編劇、服化道、製作班子、演員水平整體都很不錯。而國內製作班底的水平參差不齊，有的劇本可能很好，但如果美術、攝影、製作、表演不好，也會讓大家覺得不好看，很塑料。大部分觀衆並不懂得專業的東西，只是樸素地想要一部好看的電視劇。”因此，在餘飛看來，讓整個製作流程更加專業化，纔是應有的努力方向。
“從編劇角度，包括技巧、觀衆欣賞心理、節奏在內，美劇確實有很多值得學習的地方。”爲了做好編劇工作，餘飛建了自己的“編劇數據庫”。這個數據庫，其實是一個文件夾。每每在觀劇中受到啓發，他會隨時記下，其中有很多都是他看美劇時記下來的，“但是你肯定不能原封不動地拿過來用，那是抄襲。”在餘飛看來，國產劇和美劇在播出方式和生產方式上存在着巨大不同，“美劇周播的方式讓編劇在每一集都要拼了命地把觀衆留下，這樣做讓好的美劇每一集都非常極致。但也會有一個問題：如果每一集都太猛，越到後來越有續不上的風險，非常可惜。而國內影視劇，很多編劇甚至是先想好結尾再開始工作。”在餘飛看來，取他人之長、精進自己纔是不斷提升自身的辦法。
談及國內影視劇的發展，餘飛最看重的還是人才培養。“要團結最大多數的內容創作人員。”餘飛說，“過去曾經IP當道，行業一度忽視人才的培養，但其實，傳統的純文學作家、傳統的編劇也是一個寶庫。我們如果把裡面的高手全都找出來，內容生產上會有很大的改觀。”
採訪餘飛時，正是2021年伊始，多部主旋律精品力作以嶄新的面貌與觀衆見面，不論是扶貧題材，還是革命戰爭題材，都收穫了好評。“這個是好事。主旋律影視內容，包括現在的扶貧，革命戰爭、黨史和軍史各方面的劇都出現很多優秀的作品。這說明什麼呢？說明不是咱們做不好，是過去太受市場影響，沒有給予足夠的重視，最好的團隊和資源往往都被流量明星和所謂的大IP吸引走了。如此一來，不少主旋律作品變得水平一般，觀衆也就不愛看。這也證明，只要真正的高手來操作，任何題材都能拍得非常好。”餘飛說。
文/本報記者 張知依
統籌/劉江華