田沁鑫：帶着感恩之心當院長
12月8日，導演田沁鑫被正式任命爲國家話劇院院長。在這座已經工作了21年的劇院，從當年的“娃娃導演”成長爲如今的院長，田沁鑫得到過許多鼓勵、幫助、信任，如今她想要帶着一份感恩之心再啓程，“把歷任院長帶給我的安全感和信心，再帶給其他藝術家。”
當年那份尊重，讓我如沐春風
接受任命後，田沁鑫第一時間給國家話劇院前院長趙有亮打了電話，向這位當年發掘並將她調入中央實驗話劇院（後與中國青年藝術劇院合併爲中國國家話劇院）的“伯樂”報告自己的變化。
當年，趙有亮在看過田沁鑫的話劇處女作《斷腕》之後，向她發出了邀請，讓27歲的她從一個在體制外排戲的年輕人成爲一個體制內的導演，“正是因爲趙院長，纔有了今天能夠成爲專業導演和國話院長的我，這份感恩之情讓我無法忘懷。”
初進劇院，田沁鑫就感受到這家國字頭劇院對於年輕人的支持、對於導演的尊重。在排練《生死場》時，從演員到工作人員都非常尊重她，沒有人因爲她還那麼年輕就質疑她。爲《生死場》擔任舞美設計的著名舞美設計師薛殿傑也沒有任何前輩和大師的架子，給了她充分的創作自由。《生死場》裝臺時，田沁鑫看到有位副院長一直坐在一邊看着也不說話，後來她才知道是趙有亮擔心裝臺會遇到困難，特意派這位副院長到現場來幫助自己，“他聽到我裝臺沒問題後才放心”。
這些尊重、信任和幫助給了剛剛進劇院的田沁鑫很大的自信，“劇院對導演的尊重讓我如沐春風，找到了家的感覺，至今難忘。”作爲她在劇院執導的第一部作品，《生死場》不負衆望在1999年拿下中直院團優秀劇目評比優秀劇目、優秀編劇、優秀導演獎，2000年又得到中國藝術節文華大獎以及文華編劇、導演獎。
今天站在院長的位置上，田沁鑫也想把自己當年感受到的這一切帶給劇院年輕的藝術家，也是回饋當年劇院給自己的培養和幫助。
“站在全新的事業起點，思考的將不只是個人的藝術創作風格，而是劇院整體的藝術生產和對未來的發展規劃。首先要有公心，從劇院着眼，爲劇院着想；其次要保持初心，保持對話劇藝術的熱愛。”從這段就職發言中可以看到，作爲國家話劇院歷史上第一位女性院長，田沁鑫深知未來的自己將不僅僅是導演田沁鑫，更多的要站在院長的位置，如春風化雨滋養一方舞臺，爲這座國家劇院聚人氣展形象，爲中國話劇建設和普及以及面對世界的推廣做出貢獻。
她坦言，雖然已經做好了心理建設，但上任之後面對具體龐雜的工作，更真切地感受到院長沉甸甸的責任，從工會到創作都必須關注，從職工福利到明年的藝術生產安排都要考慮。當然，她很明白作爲一個業務幹部被任命爲院長，最重要的就是出人齣戲。
田沁鑫喜歡喝茶，她認爲劇院的管理工作也和喝茶有着異曲同工之處，“不同的茶葉要用不同溫度的水來沏，不同的藝術家也要用不同的方法來溝通和關愛。”她一邊要邀請當年的老藝術家、老院長、老領導們回來座談，汲取更多的經驗；另一方面則要爲青年人才的培養搭建更好的平臺，“青年導演要不斷排戲才能提高水平，也希望社會上的優秀導演參與到我們的作品建設中”。在編劇方面，國家話劇院將恢復作家戲劇方向，更注重大IP發掘和優秀網絡文學的發掘。
國家話劇院還有一份隱藏的豐富資源，倪大紅、孫紅雷、段奕宏、佟大爲、陶虹、袁泉、秦海璐、陳數、海清等都是國家話劇院的演員。田沁鑫準備定期走訪這些明星演員，拉近他們和劇院的距離，讓明星資源更加合理化，讓觀衆能在劇院的舞臺上領略到他們作爲表演藝術家的風采。
從個人表達到講好中國故事
作爲導演的田沁鑫已經功成名就，但作爲院長的她還是一個新人，深知自己還需要更多的學習。
這種學習對於以往更強調個人表達的藝術家來說並不容易，就像剛剛當上全國政協委員時，田沁鑫非常認真用心的去看資料、聽報告，卻發現有些地方自己依然聽不懂，小組討論發言時，哪怕提前寫了稿子還是會非常忐忑。不過，三年下來她已經學會了如何更好地建言履職，這也讓她在面對院長這個新崗位時有了更多自信。
學習的一部分是從在藝術表達上的轉變。如果說以前的田沁鑫導演都在講自己想講的故事，那麼院長田沁鑫將更多地去想如何講好中國故事。其實這種改變對她來說並不難，從向中國現代文學致敬的《生死場》，到改編小說《紅玫瑰與白玫瑰》，再到平民史詩《四世同堂》，改編自同名小說的《青蛇》，以及每次演出一票難求的《北京法源寺》，正是衆多中國故事滋養了今天的她。“我的創作雖然是個人表達，但一直講的都是中國故事，除了一部《羅密歐與朱麗葉》外很少觸及國外題材。”
2018年，擔任全國政協委員以來，她更是接觸到一些重大題材作品，從音樂舞蹈史詩《奮鬥吧，中華兒女》到民族歌劇《扶貧路上》，她都以獨特的導演手法，讓這些主旋律作品得到更好的傳播。國家話劇院與央視綜合頻道和央視創造傳媒聯手打造的大型文化季播節目《故事裡的中國》已經播出兩季，作爲戲劇總導演的田沁鑫積累了創作現實題材的經驗，從《雷鋒》《鍾南山》《都貴瑪》《南仁東》等真實人物改編，到原創戲劇故事的創作，她爲講好中國故事，講好新中國的故事，講好新時代的故事，交出了自己的答卷。
2021年恰逢建黨百年、“十四五”開局之年這樣的大節點，國家話劇院能帶來什麼樣的作品？這是田沁鑫當下要面對的最緊迫的問題。她感覺壓力山大，但內心深處的那個導演田沁鑫又非常興奮地在想着如何講述更多更精彩的中國故事。 （記者 牛春梅）