鑄魂補鈣 共築文化軟實力
相比敦煌莫高窟1600多年的開鑿歷史，出生於1989年、從22歲開始修壁畫的李曉洋過於年輕，即便他那在敦煌修了一輩子壁畫、88歲的爺爺李雲鶴，在莫高窟面前也是年輕人。而在敦煌研究院的文保中心，90後佔1/3。
對青年來說，文化的樣態是多元的，但他們對文化的熱愛和文化對他們的召喚是一致的。在5000多年文明發展中孕育的中華優秀傳統文化，積澱着中華民族最深層的精神追求，代表着中華民族獨特的精神標幟。
國家圖書館館藏有200餘萬冊古籍，修復師中80後佔一半以上，最年輕的修復師是95後。出生於1989年的李屹東記得，自己參與修復乾隆時期的孤拓《五百羅漢圖》時，修復小組有十幾個人，年輕人給老師傅打下手，20多米長的拓片鋪在地上，老少修復師跪成一排，足足修了一兩個月。如今，他已經在師傅們的指導下，獨立修復了乾隆藏書“天祿琳琅”中的幾本。
近10年來，國家古籍保護中心建立了12家國家級古籍修復中心，通過舉辦短期培訓班、招收古籍保護專業碩士、師帶徒等多種方式培養古籍修復人才，使修復人員從不足百人發展壯大至千人。
《建議》中指出，要傳承弘揚中華優秀傳統文化，加強文物古籍保護、研究、利用，強化重要文化和自然遺產、非物質文化遺產系統性保護。早在1987年，北京故宮就被列入《世界遺產名錄》，今年600歲的紫禁城，成爲最潮的“網紅”。
11月21日，北京降下了2020年的第一場雪。一下雪，穿着傳統服飾去故宮打卡，早已是年輕人心照不宣的“初雪標配”和“熱搜預訂”。在二三十年前，中國文物學會會長、故宮博物院前院長單霽翔去歐美的博物館參觀，最羨慕就是在展廳裡、庭院裡，能看到很多年輕人；今天，他在中國的博物館、考古遺址公園，也看到了滿院子年輕人，“打心眼兒裡激動”。
《建議》中還提出，要“加快發展新型文化企業、文化業態、文化消費模式”。關於這一點，近些年“賣了10個億”的故宮文創也很有發言權。截至2018年12月底，故宮文創產品達11936種。除了實體文創，故宮還開發了每日故宮、韓熙載夜宴圖、紫禁城祥瑞等各類App。研發這些App的新媒體團隊，由一羣年輕人組成。
2017年，李曉洋成立了自己的壁畫修復工作室，這幾年都在成都修壁畫。被問到心目中的2035年什麼樣？正爬在一二十米高腳手架上的他說：“希望經過我手的壁畫在那時候都能完好如初地保存下去；希望有比我更年輕的下一代壁畫修復師，能繼續把這件事安安靜靜地做下去。壁畫總是要不斷修復的，年輕人總是在不斷長大的，傳承的是手藝，也是文化和精神。”
2016年，中國社會科學院研究員鍾君的團隊製作了一檔讀書類綜藝節目《開卷有理之馬克思靠譜》，嘗試用多種視聽形式對馬克思主義進行大衆化傳播。主題曲《馬克思是個九零後》是一首說唱歌曲，播出後迅速“火出圈”，詞作者是一名90後女生。
鍾君說：“我們想通過這種形式與年輕人建立一種精神交流的渠道，同時解決圈層之間、代際之間、專業學術和社會大衆之間的溝通問題。”
中央黨校文史部副教授林雅華認爲，青年的個人發展是和國家與民族的發展緊密聯繫在一起的。在“十四五”期間，革命文化在青年羣體中的目標，就是要補足青年的“精神之鈣”。
林雅華說，革命文化從誕生的那一刻起，就代表了我們要實現民族復興、人民解放、人民幸福的歷史目的。在不同歷史階段，面對不同挫折困難時，這個目地會變成不同的精神，比如“紅船精神”“鐵人精神”“兩彈一星精神”，以及現在的“抗震救災精神”“抗疫精神”。
在疫情期間，95後作爲一個非常重要的羣體，活躍奮戰在抗疫一線；在脫貧攻堅戰中，更有像黃文秀這樣的年輕人犧牲在了工作崗位上；曾經的研學遊主題以傳統文化居多，如今紅色文化的研學遊日益受到歡迎。
林雅華說：“尤其在這場抗擊新冠肺炎疫情的戰役中，更多青年看到了中國特色社會主義道路的治理效能，從科學的意義上確認了我們所走的這樣一條道路的正確性。他們從源頭去探究這條道路，形成了一股熱潮。”
建設“文化強國”，廣播影視和文學藝術的全面繁榮，可能是我們生活中接觸最多、感觸最深的兩個領域。《建議》指出，“要以講好中國故事爲着力點，創新推進國際傳播，加強對外文化交流和多層次文明對話。”
在9月舉行的第27屆北京國際圖書博覽會上，北京出版集團把圖書版權賣到了10餘個國家和地區。其中，文學類圖書《人民的名義》已輸出德文、法文、西班牙文等15個語種版權；少兒類的《古靈精怪好問題》越南文版上市數月，銷量突破1萬冊。
電影也不遑多讓，這可能是一個對青年導演最友好的時代。成立於2017年的工廠大門影業，只籤新人導演，已經出品了《春江水暖》《氣球》《回南天》等10部電影。其中，導演高鳴的處女作《回南天》入選2019年第四十九屆鹿特丹國際電影節“光明未來”單元；《春江水暖》成爲戛納電影節影評人週單元第一部華語閉幕片。
今年11月，愛奇藝和大象點映宣佈，將共同推出面向青年創作者、打通線上線下的全週期服務，發佈的首批片單就包括在第二十五屆釜山國際電影節獲獎的《漢南夏日》――這是導演韓帥的處女作。
80後導演黃驥，曾憑藉電影《笨鳥》獲得第67屆柏林國際電影節“新生代”競賽單元的“評委會特別獎”。
現在，黃驥在大城市的銀幕講小鎮的故事，更在世界上發出中國的聲音，“時代的變化讓我看到很多可能性，這些可能性給創作者提供了很多創作土壤。”黃驥說，“而世界因爲對經濟騰飛的中國感興趣，就對中國電影產生了更多興趣，比以往更期待看到中國電影，期待看到中國電影裡各種形態的人物及生活面貌。”