霜凝（唐雙寧）大寫意抽象馬賞析

古往今來，畫馬的人不少。但像霜凝以狂草入畫，融入他極爲擅長並獨樹一幟的抽象畫風，僅以單一線條的變幻莫測寥寥數筆，便將各種姿態的馬呼之欲出，或狂放不羈、或健碩膘悍、或騰空飛奔、或昂首嘶鳴、或馬蹄聲疾、或力拔千鈞、或嬌憨可掬、或溫馴活潑、或左顧右盼、或一騎絕塵、或嘻戲打鬧、或萬馬奔騰……用筆穩準狠，可謂入木三分、力透紙背。中國畫的大寫意講求“遺貌取神”“得意忘形”，澆胸中塊壘，抒寫“與天地精神相往來”之浩然正氣，又即“澄懷味象”、頓入大道之堂的正大氣象。關於“抽象”是基於西方科學理性，以極簡的思維邏輯歸納還原一種相對穩定的秩序韻律感。霜凝筆下蘊育的東方人的智慧哲學，以詩爲魂，以書爲骨，以抽象的律動爲韻，在衝動的才情與多維的理性操控之下，在他獨有的詩意空間與自在場中卓然生髮出了自家的繪畫樣式、個性氣質。

回顧千百年來畫馬史，代不乏人。從唐代的曹霸、陳閎、韓�值剿未�的李公麟、張翼、黃宗道，金代的趙霖，元代的趙孟�\、任仁發，龔開，清代的郎士寧、丁觀鵬，以及近代的徐悲鴻、尹瘦石等，不一而足。而無論被稱爲史上畫馬第一人的韓�鄭�還是成就在韓�種�上的李公麟，或具劃時代意義的徐悲鴻，雖不斷的探索創新，但可以說總體上還沒能脫離寫實的窠臼。而當代畫家賈浩義（老甲）卻一反傳統，基本跳出了形的桎梏，以濃墨重彩的激烈筆觸和狂飛肆舞的縱刷橫塗，以塊面組合的衝擊力顛覆了“筆墨造型”的傳統寫意手法，開闢出了“真似”與“真不似”間的“非常大寫意”的畫馬藝術現代格局，這與黃賓虹先生的“絕似”“絕不似”在哲學意旨上殊途同歸。

書畫家霜凝受到老甲的啓發，攜狂草筆意寫就他心中的馬，可謂“畫中有書，書中有畫”，他以漢字藝術獨有的極其簡約凝練的空間維度與思維模式，使得他筆下的氣象直接推知詩意的哲學。他重在表達一種氣象，一股流淌在性靈中的勃勃生氣。“以藝載道”“道器不二”，霜凝的意圖並非要描繪現實中的馬，他是充分藉助馬的精氣神在視覺層面充分表達線條的空間魅力，形而上說，即是一陰一陽之“線性”“道性”，一筆寫出個“道”字來，真高妙也。

若說充實層面，形而中謂之心，心寓中庸。霜凝並自覺融入了西方的抽象極簡主義、立體主義、表現主義等方法，同時和中國傳統儒、釋、道精神相結合，以他詩人的浪漫語言，進行了跨時空的多元融合和完美嫁接，使得看似簡單的畫面，因線條所傳達的氣韻律動與真切情感，瀰漫出現代工業文明時代下的人文氣息與深度情懷。

霜凝的馬畫創作，大致可分兩個階段。其第一階段始於9年前受老甲啓發，將狂草書法中的“點、橫、撇、納、豎”，嫺熟地揮就於筆端，再結合他對墨的“幹、溼、濃、淡、無”的巧妙運用，而使他筆下的馬歡蹦亂跳或溫馴可愛或勇猛狂放。